美術(shù)創(chuàng)作一直是中國美術(shù)事業(yè)的重要組成部分，它往往以現(xiàn)實(shí)主義的方式，圍繞重大題材，緊扣時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)主旋律。隨著時(shí)代的發(fā)展，主題性美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容、風(fēng)格也逐漸趨于多元化。其中，當(dāng)下一些主題性雕塑作品體現(xiàn)得尤為明顯。在中國美術(shù)館近日舉辦的“鑄時(shí)代篇章——青年雕塑家作品展”中，28位青年雕塑家創(chuàng)作的135件雕塑作品或許能讓我們領(lǐng)略到新時(shí)代主題性雕塑創(chuàng)作的面貌，也一窺當(dāng)下中國雕塑藝術(shù)發(fā)展的新特征。
如果說老一輩雕塑家嚴(yán)格地沿襲著寫實(shí)藝術(shù)的傳統(tǒng)，那么自上世紀(jì)80年代以來，新一代的雕塑家們逐漸從這種傳統(tǒng)中走出來，拓展了雕塑藝術(shù)觀念的多元化與材料運(yùn)用的多樣化，更注重對雕塑藝術(shù)本體的研究和形式的創(chuàng)造。
展覽中，既有革命題材、典型人物的寫實(shí)，也有日常情趣、觀念表達(dá)的寫意，更有不少將兩種藝術(shù)風(fēng)格相融合的作品。青年雕塑家劉松的作品《遠(yuǎn)方的呼喚》便是寫實(shí)藝術(shù)與寫意的結(jié)合，以空間壓縮的手法塑造人物形象，圓雕加以浮雕化，形成一種較新的雕塑語言和藝術(shù)風(fēng)格。彭漢欽的《家鄉(xiāng)的河》并未采用細(xì)致的雕刻表現(xiàn)宏大的敘事場面，而是運(yùn)用單純樸素的寫實(shí)手法，在形象上僅僅定位于一位八路軍小戰(zhàn)士，以小見大、以情感人，讓觀眾走進(jìn)那段艱苦卓絕的崢嶸歲月。
中央美術(shù)學(xué)院教授盛楊認(rèn)為，這些青年雕塑家作品一方面體現(xiàn)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，讓他倍感親切，另一方面又很新穎，無論是在表現(xiàn)形式還是思想上都沒有陳舊保守。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川則認(rèn)為該展覽讓“中國雕塑界刮起一股清新感人的青春旋風(fēng)”，體現(xiàn)了當(dāng)下中國雕塑藝術(shù)發(fā)展的新特點(diǎn)：精妙寫實(shí)風(fēng)的成熟、寫意觀念風(fēng)的崛起與寫意型紀(jì)實(shí)風(fēng)的興起。他尤其提及最后一種風(fēng)格，是將中國現(xiàn)代寫實(shí)藝術(shù)與傳統(tǒng)寫意結(jié)合，加入抽象的表達(dá)形式，既體現(xiàn)了青年雕塑家對于現(xiàn)實(shí)生活直觀形象的把握，也體現(xiàn)了他們對于生活多樣性、復(fù)雜性和神秘性的尊重。
青年雕塑作品展為中國雕塑藝術(shù)和主題性美術(shù)的未來發(fā)展道路帶來了新的思考。中國美術(shù)館館長吳為山表示，希望青年雕塑家可以從過去“高大全”的表現(xiàn)手法里走出來，也從現(xiàn)當(dāng)代某些一味追求獵奇、怪誕的風(fēng)氣中走出來，走進(jìn)人民，走進(jìn)歷史。王一川認(rèn)為，寫意作品還應(yīng)再多一些，有的作品仍舊過于寫實(shí)，忽略了對內(nèi)心的探索。盛楊則寄希望作品更加精煉，并且在擁有個(gè)性的同時(shí)還要與人民群眾相呼應(yīng)。
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